この土日は、観劇やら観ライブやらでお出かけをしていて、
昨日はこのブログをお休みさせて頂いた。
今回は、その感想のようななんかそんな感じのアレを。
まず、昨日観てきたのが、
新神戸オリエンタル劇場でのKKP公演『TAKEOFF～ライト三兄弟』。
KKPとは、ラーメンズの小林賢太郎のプロデュース公演。
今現在、演劇界、お笑い界で最も先端の笑いを産み出す天才、
と、巷では称されている。
俺も今まで何本かの舞台を観、
その手腕は高く評価している。
そして今回も最大級の期待を持って、
座席に着いた、のだが。
結論から言えば、
少々残念、と言わざるを得ない。
ストーリーは至って簡単で、
偶然出会った３人が、
偶然手にした貴重な飛行機設計図を基に、
飛行機を自らの手で作り、自らの手で飛ばす。
言ってしまえば、よくあるプロット。
この手の話は、その無意味な最終目的に、
自分の希望や思いをどれだけ乗せられるか、
が、最も重要になってくるのだが、
今作はそこが薄い。
つまりドラマ性が薄い。
結果、ラストシーンのカタルシスが薄い。
「これは演劇じゃなくてコントだから」、
と言われれば、仕方もないが、
それならば、以前観た「SWEET7」の演劇としての完成度は何だ？
コントとしても、
細かいネタの連打には爆笑させられはするが、
刹那的な単発ネタが殆どのため、
一つ一つの笑いが心に引っ掛からない。
爆笑しただけに、
そして小林賢太郎という男の才能を、
少なからず知っているだけに、
些か、残念。
才能ある者に対し、
我々観客は今まで以上を望む。
表現者は観客という最も身勝手な人種を
相手にせねばならない。
その身勝手な人種に
溢れんばかりの表現の才能を見せ付けたのが、
さっき観てきた、椎名林檎、
つまり、東京事変。
その歌唱力は勿論、
指先、足先から視線の先、
果ては胸の谷間まで、
その全てが客に語りかける。
鯨と椎名林檎は、捨てる所がない。
その美しい五体と衣装で魅了し、観客を掌に乗せる。
全盛期の猪木とはあのような感じだったのかもしれない。
そして、ショーの構成も映像、照明、衣装、小道具、
どこも緻に密に作り込まれている。
ここ数年で急成長を遂げた格闘イベントに、
「ハッスル」というのがある。
プロレスというエンターテイメントを下敷きに、
映像やお喋りなどを駆使し、
お客さんを楽しませる事を大前提に作り込まれたショーだ。
このライブも恐らくその構造は似ている。
ロックを下敷きに、
恐るべき技術を持った人材を集め、
従来のロックアーティストのライブでは
得られない世界を提供する。
仮にロックの原動力が、衝動だとするならば、
東京事変は既にロックでは無いのかもしれない。
確かな技術と繰り返されたリハーサルに裏打ちされた、
ロックンロールの奇跡を信じないステージ。
昨今、「大人のロック」なる雑誌を眼にするが、
あれは言葉として矛盾している。
ロックを必要とするのは、
いつだって子供だからだ。
ロックに依存していた（であろう）少女は、
いつしか、ロックを必要としない大人になっていた。
彼女の唄う「丸の内サディスティック」のなんと優しかった事か。
来週に自らのライブを控える我々としては、
このライブを観て気持ちを発奮しようと考えていたのだが、
それは失敗に終わった。
今日ばかりは東京事変でなく、
ギターウルフを見るべきだったか。
衝動も奇跡も偶然も拒否するステージに、
俺は打ちのめされてしまったのだが、
俺以上に打ちのめされたのは、
我がバンド紅一点のベーシスト、B.U.P。
ミュージシャンとしてもさることながら、
舞台役者でもある彼女は、
林檎嬢の卓越した肉体表現に随分と敗北感を感じたようなのだ。
「全ての面で勝てない。
女として、負けた」
と彼女は中華料理屋で、
美濃輪VSミルコ戦を見るより明らかな勝負に於いて、
勝手に敗北宣言を呟いた。
B.U.Pさん！
勝ってる所もありますよ！
「みんなのゴルフ」とか！！
大人、と書いてアダルトと読む。
アダルト、と聞いて思わずピクンと反応する俺は
まだまだ子供なのだろう。
事変の賛否両論吹き荒れる2nd。
初期椎名林檎的なものを期待しなければ激名作です。
【履歴書バトンは作者の都合によりお休み致しました。】
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